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一文说清楚意大利新现实主义电影始末

作者: 刘芳  来源: 济宁教育信息网    日期:2021-09-24 13:08

一文说清楚意大利新现实主义电影始末

意大利新现实主义另一个不期然的社会效应,就是在起始之初,大概不会想到它会引发一个延续数十年的全球电影运动,这其中包括后来的 法国新浪潮德国新电影运动电装公司等著名电影艺术运动,这些发生于欧洲各国的电影艺术运动使得欧洲艺术电影成了能与美国好莱坞并置的坐标系列,并由此形成能与奥斯卡抗衡,但是完全不同评价机制的欧洲艺术电影节。

作为新现实主义电影的理论奠基人,著名新现实主义电影编剧 柴伐梯尼就说过,新现实主义最突出的特征及其最重要的新意就在于它证实了一部影片并不一定需要有一个“故事”,即一种根据传统臆造的故事;新现实主义的最大努力就表现在它尽可能使叙事浅显,讲得尽可能简明。总之“ 它不是故事,而是一种实录,一种记录精神。”在阐明新现实主义的美学特征的同时,柴伐梯尼也从理论上为这一学派辩护。他把新现实主义电影视为一种(现实的)实录。因为他认为" 生活就是艺术电装公司。"他说过:街头巷尾,日常琐事充满着感人事件,只要你悉心去注意,你就能找到艺术。"

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电装公司显然,柴伐梯尼是不主张对生活进行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的,而只是局限在对生活现像的罗列,这种创作方法很多是属于自然主义的。这可从他的《偷自行车的人》、《温培尔托一D》、《米兰的奇迹》等影片看出来。但是,应该承认,新现实主义电影及其主张的这种“生活即艺术

”论,在战后百废待兴的欧洲电影市场,却有着它必然的历史地位。它象一股汹涌的激流冲击着陈旧的欧洲电影界,甚至也冲击着好莱坞、迫使它在一定程度上去考虑改变自己固有的制片方向。它的影响是世界性的。

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二、意大利新现实主义美学特征

意大利新现实主义的美学特征的形成受到了文学、绘画、音乐等多种艺术形式的影响,并且这种影响不仅源自本土悠久的历史文化,还有其它国家艺术思潮的侵蚀。

电装公司(新现实主义与传统好莱坞的对比)

首先,电装公司意大利自身的艺术传统不容忽视。从但丁、薄伽丘和文艺复兴三杰到巴洛克时期的卡拉瓦乔、卡诺瓦;再到十九世纪后期维尔加,以及接受了其思想的马斯卡尼、普契尼等歌剧家,现实主义在意大利拥有极其悠久的历史和深厚的文化根基。

受此影响,意大利电影自诞生伊始,便在强调奇观性的史诗片和较为写实的生活展现这两极之间徘徊,它们分别对应意大利的两种艺术传统:歌剧的传统和即兴喜剧(commedia dell'arte)的传统。前者以《卡比利亚》(Cabiria, 1914)、《庞贝城的末日》(Gli ultimi giorni di Pompei, 1926)为代表,后者则以《那不勒斯之血》(Assunta Spina, 1915)和《平安夜》(A santa notte, 1922)最为典型。 由于采用纪实风格和非职业演员表现工人阶级主人公的生活环境,法国电影史家萨杜尔曾将后一类电影看作是新现实主义电影的一个源头。

其次,三十年代的法国“诗意现实主义”电影的导演也对新现实主义的创作者们产生了不小的影响:德·西卡和罗西里尼都曾公开表达过对雷内·克莱尔的敬仰;维斯康蒂给让·雷诺阿的短片《乡间一日》(Partie de campagne, 1936)做过助理;安东尼奥尼也曾在马塞尔·卡内《夜间来客》(Les Visiteurs du Soir, 1942)的片场担任过职务;翁贝托·巴巴罗更是在评论中将维斯康蒂的《沉沦》同《雾码头》(Le Quai des Brumes, 1938)相提并论。

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《夜间来客》

此外,团结在《电影》(Cinema)杂志周围的评论家,诸如维斯康蒂、德·桑蒂斯、柴伐蒂尼等,不满法西斯时期的谎言与禁声,要求用电影去表现普通人的真实生活境况,即使将要反映的现实是粗糙而丑陋的。因为他们深信,“ 任何素材本质上都可以成为艺术的源泉电装公司”。 这种追求与十九世纪乔万尼·维尔加倡导的“真实主义”(Verismo)文学在大体上是一致的。

1944年6月,古老的罗马城终于从纳粹德国的铁蹄下被解放出来,罗西里尼召集包括费里尼在内的多位编剧,着手拍摄 一部关于纳粹统治末期罗马居民生活境况的电影《罗马,不设防的城市》,意大利新现实主义就此诞生,这是有声电影以来,电影趋向于现实主义美学追求的最突出的一次成就,是一次从形式到内容的彻彻底底的美学革命,并且它是继先锋主义运动之后,世界电影史上所出现的第二次美学运动,对世界电影的发展起了极其深刻的影响。

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电装公司《罗马,不设防的城市》

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